“从《飞向春天的鸽子》谈“抗疫戏剧””

从《春天飞翔的鸽子》谈疫情防控剧

随着疫情的缓解，剧场重新启动，疫情防控剧成为许多本土创作者关注的话题。 南京市话剧团创作的原创疫情防控剧《春天飞翔的鸽子》(以下简称《鸽子》)近日上演。 正好与当时时事主题的素材、既定的历史视角和自然生成的宏大叙事相比，《鸽子》这部电视剧在创作方式、戏剧结构和美学上的尝试都非常巧妙。

把疫情防控主题落在有人性的个人身上

在创作方面平衡宏大的叙事和个人体验是时事主题素材舞台艺术最需要考虑的问题。 作为疫情防控主题的话剧，必然要宏观而完美地展现疫情防控战线各方面的力量。 因为这部《鸽子》有30多个人物和场面，走马观花并未成为创作者最严峻的课题。

幸运的是，剧作没有谈到瘟疫。 在令人眼花缭乱的众多人物形象中，能够很好地引出由几个主要故事组成的剧作的主题和主要故事，其实就是夫妻如何相互信任、母子如何相处、个人梦想的自我实现、个人与社会外界的关系 疫情的发生是这些人际关系产生矛盾、形成故事的催化剂，运用疫情的实际情况和出现的选择难题，拷问人与人的关系、人与社会的关系、自我与他人的关系，使疫情防控主题真正落到个人与人性的现实中。 疫情以来，面对如此多来自疫情防控一线的直接素材，创作者不会卷入一时的感情冲动，不会拘泥于信息报道比较有限的感情深度，而是坚定地从普通人的日常生活中进行选题。

用鸽子连接舞台的形象

“鸽子”在剧作的结构上，将古来流传的叙事剧场与活报剧的叙事剧场有机地结合，不会落入古来流传的现实主义创作的窠臼里。 剧中人物饲养的在武汉和南京之间飞来飞去的鸽子，连接了两地不同人物的故事。 它还承担着符号性的象征位置，是指在疫情防控过程中人民坚定的意志和不灭的希望。 由于鸽子以穿越时间和空之间的飞行为结构线索，剧作摆脱了以前流传的史诗性作品视野狭窄、不容易转换的缺点，能够在直观、具体的史诗和抽象、宏观的仪式场景之间自由地穿梭，成为剧目的

凭借鸽子具象叙事与抽象抒情相结合的策略，剧作在最后一部分借助叙事张力，获得符号美学迅速发展的势能，双重推进，使剧作在思想性和美学上恰到好处，最后达到高潮，带给观众深刻而绵延的净化体验

充满临场感的视觉效果

顺便说一下，《鸽子》使用了大规模的投影背景、现代的纯色和极简的舞台设计，考虑到了真实的临场感。 此外，还有三四名万马千军，既有将宏大的史诗融合到一个口袋舞台的奇妙创意，又简化了大气，有效地为故事服务，展现了现代戏剧作品的现代视觉风貌。

剧中讲述的是疫情防控故事，有很多悲剧性，有刺激观众感情的感人故事，但整部剧作都尽量以幽默的调性讲述，力求将悲伤包含在喜悦之中。 这不仅表明创作者在近年来的主旋律创作中要展现出独特的气质和新意，而且改变主旋律在年轻人一代心中的刻板印象，也表现出独特的审美艺术追求。 创作者想要更高度地表达感情，更潜在地表现出吸引观众的感情。

当然，《鸽子》在如何更成熟、更有节制地表达感情方面还需要进一步锻炼。 反复强调的疫情防控成果也不仅仅是台词的突然插入，更需要舞台性的展示8名置身疫情防控第一线的医务人员出演自己的创意，模糊了舞台上下的界限，烘托了剧作的情感表达，但如何没有这些外部因素的帮助？

(作者:孔德罡，南京师范大学文学院讲师)。

【)王思硕】

原标题:从《春天飞翔的鸽子》谈“疫情防控剧”

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