“贾樟柯：电影人有了新的思考，观众也改变了”

由于经历了100天以上没有电影院的日子，我们应该重新理解电影这个媒体。 经过新冠灾祸，我相信电影工作者可以拍摄出更有电影感的作品。 昨天下午，皮肤晒得黝黑的贾樟柯导演出现在了本届上海国际电影节的第一个大师班。 他刚从山西省嘉家庄来，在老家日出工作了三个月，过着日落而归的生活。 过去用导筒和对讲机手种植作物，休息时间和村民们基本一致。

对贾樟柯来说，这种生活体验最大的意义是知道我们是谁。 这个国家为什么这么坚韧，这和我们有广阔的农村有关。 住在城市的人大多有故乡，大部分是农村。 如果遇到突发情况，我们可以回家，在家门口种西红柿和豆角，生活就平静下来了。 他说，事实上，在了解城市方面，重要的来路是乡村，只有在回到乡村的语境下才能理解当今城市发生的情况和问题。 回乡生活给了我很多新的认知和思考。 这些新的感受反映在未来的电影中。

这几个月的生活节奏有点慢了，但是贾樟柯没有停止电影制作。 在新冠灾祸期间，我是这几年来最文案的。 他说，疫情期间的生活可以分为前半段和后半段，前半段一直在北京，每天写，大概写了7万多字，中间拍了一部短片《访客》。 这是一部以空之间为主题，聚焦于疫情日常的短片。

通过这次的新冠灾祸，我想起了2003年的sars。 当时我可以即兴拍电影，但没有留下影像，也没有写文案，所以现在回忆当时的情景非常模糊。 张哥说，他在考虑新型冠状病毒大爆发发生后，我们的电影能否回到过去的日子里，以艺术的形式表达经验者的心情。 因此，当希腊塞萨洛尼基电影节邀请了来自他和世界各地的许多导演以疫情为背景制作短片时，贾樟柯欣然答应。 在他的办公室里，用手机，他和摄影师、两个演员一天完成了三分钟以上的短片《访客》。 章柯说，这部短片的高潮是两个演员坐在房间里看年度电影《山河故人》。 电影中人山人海的场景，让人们重新了解和认知曾经家喻户晓的事件。

电影也是如此。 在他看来，这个世界的导演可以分为经历过新型冠状病毒大爆发的人和没有经历过新型冠状病毒大爆发的人。 电影界曾经达成共识，将导演分为经历过第二次世界大战的人和没有经历过第二次世界大战的人。 二战前的电影重视大制作、豪华套装，多以《巴黎圣母院》《红与黑》等古典小说为原作。 而经历过二战的电影人，对人性和电影有了新的认识，很快产生了意大利新现实主义电影、法国本潮、德国本潮等新的美学潮流。 老二认为，作为影响人类的事，新型冠状病毒大爆发引发电影人的新思维，是提供历史的契机，现实中是必要的。 由于经历了新冠灾祸，我们的观众也变了。 他们对电影有新的要求。 这种变化不是观众看了半年网就跑到网上的。 本质上的变化是，观众在经历疫情后，寻求内心的反应，新的作品、新的电影语言、新的史诗必须回应他们。

贾樟柯表示，作为疫情发生后我国举办的第一次重大电影电视系国际文化活动，今年上海国际电影节顺利启动，离不开全方位的合作。 它首先得益于我国疫情防控的成果，体现了中国电影人的毅力、某一领域的精神。 在世界形势这么多复杂的今天，这种文化交流非常重要，它可以让不同文化背景、不同国家的人更好地了解对方。 这不仅是电影界的节日，也是大家互相鼓励、自信完成我们领域的宣传。

原标题:贾樟柯:电影人有了新的思考，观众也变了

值班主任:高原

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