“《东京百景》的平淡琐碎里直透着励志的气息”

毛丹青(左)和又吉直树

另外，吉直树被誉为日本历史上最畅销的芥川奖获得者，小说《火花》在日本销售了数百万册。 前几天，他的随笔集《东京百景》在中国陈列。 写下这些风景的心情时，又吉直树还是一位从大阪向东京追求梦想的搞笑艺人，就像流浪在大城市的我们一样。 《东京百景》的译者、神户国际大学教授、在日中国人作家毛丹青说，《东京百景》虽然是自由撰写的，但在任何平淡琐碎的事物中，其实都渗透着感动的气氛，还流露出了吉直树对这座城市的爱和在那里生活的勇气

珍惜没有成功的年轻人

穿过原宿的脸。 脸。 脸。 只有在这条街上才能看到自我意识和紧张交错的表情，直到今天都在与原宿搏斗。 期待着这个世界不能欺骗年轻人。 不要把他们当作食物吞下去。 摘自《东京百景》)

新时报:对日本年轻人来说，东京意味着什么？

毛丹青:日本有一个词叫做一都集中。 也就是说，集中在东京都。 年轻人向往这个地方，觉得可以享受青春和创业，有更好的将来等。 现实是残酷的，但东京并不像年轻人想象的那样五彩缤纷。

另外，像吉直树这样从地方战斗到东京的年轻人还很多，虽然各个行业都有，但是成功的人非常少。 这一点又吉本人也承认。 所以，他写了那部非常畅销的小说《火花》。 本来的意思是，不能像这样看大烟花。 实际上，眼睛无法分辨的火花每一个都是活着的生命，必须珍惜那些没有成功、失去的年轻人。 这是他自己也曾经处于弱势，对弱势的爱情吧。

新时报:又吉直树引用尾崎放哉的俳句寻找失落的自己，《东京百景》也是从他失落到确认自己的过程吗？ 你很久以前来日本的时候，也有过像他担心的迷路的事情吗？

毛丹青(这是尾崎放哉对俳句的引用，其实这里面有很深的含义。 尾崎放哉被称为日本的当代一休。 他本来是社会精英，在企业工作，突然上了俳句，很穷，似乎一生都只是为了写这个。 他的生命历史也是去大城市战斗后退出，最后隐居。 最后似乎隐藏在小豆岛、濑户内海对面的地方。 41岁出生。

所以《东京百景》中又吉直树引用的句子，有其背后的含义，例如不是为了寻找和引用失去的自己而引用的。

要说有没有又吉直树那样的迷路的孩子，我想可能有点没问题。 因为我相信借力这个词。 我30多年前去了日本留学，但是因为贫穷而辍学。 放弃，去鱼店打工，进入日本社会。 这些都是顺势疗法。 你必须控制自己的心情。 当卖鱼的喜悦和写书后的喜悦价值相同时，心情是可以控制的。 我觉得这些和《东京百景》的一点心境描写一样。

我有30多年前的经验。 那个时候我在东京筑地鱼市打工。 早上去个地方，总之坐电车。 冬天，大家上班的时候人很多，然后我被塞进了电车的门窗。 脸像被压碎的柿饼一样，长得狰狞。 一瞬间，从对面开来的电车窗户后面也有一张男人的脸，像柿饼一样被压扁了。 虽然是列车彼此发车的瞬间，但那时我确实感到了东京的冷漠。 可能有点残酷。 这是我的直接感受。 当然要成为翻译者，在翻译的整个过程中都会有这种同构心理。 我认为这是文学翻译最基本的要求之一。 你必须先投入到他的文案、语境中，才能比较顺利地进行翻译。

为了记忆而打开通道的瞬间

桥上有首都高速公路，没有阳光，昏暗没有光。 天空看起来很窄，和家里搬不合规格的家具做死角一样。

但是据说日本桥是距离东京xx公里的标识起点，从那里开始国道1号线，直通我老家大阪，也通向那个佛具店和章鱼烧店。 摘自《东京百景》)

新时报:《东京百景》中，为什么看起来平淡琐碎的日常，却有着又吉直树笔下的日本桥那样难以言喻的力量？

毛丹青《东京百景》中虽然平淡琐碎，但这其实是日本文学的风格，很流行。 不仅是吉直树。 这篇随笔这样的写法都是这样的，看树不看森林，他甚至能在树枝上写下小小的变化，但他不想看到整个森林面临的风雨。 文学的描写被包围着，不出去。

以日本桥为记忆的出发点，是这个文案里总是需要文眼的，而且吉直树总是设置在具体的细节上，并将其展开。 它的展开既不是感叹，也不是咏叹，而是回到了自己的记忆中。 我觉得这是很舒服的写法。

《东京百景》生动活泼，比较洒脱。 因为吉直树没有那样的文学束缚。 比如要写小说，就必须设计场面、人与人之间的矛盾、以及反差，但《东京百景》完全遵循了他的第一感觉。 我想《东京百景》会让你看到对又吉直树所在城市，对非常向往、非常向往的城市的第一感觉在哪里。 以秋天为例，他写的是秋天落下的第一片落叶，很新鲜，所以我们感觉很动感，像是被动了一样，我个人很喜欢。

新时报《在你看来，是什么让网民对《东京百景》产生了如此大的共鸣？

毛丹青:网民对《东京百景》的这种认同感，主要来源于网民自身对大城市的记忆。 东京有时在某个身体的脑海里变成纽约，有时在某个身体的脑海里变成巴黎。 例如，有时在你的脑海里成为济南。 那完全像符号一样。 我认为文学的诞生点实际上是为自己的想象和记忆打开通道的瞬间。

实际上是一个感人的章节

二十岁的时候，第一次出演深夜的定期节目。 我从四谷站走到曲町的日本电视台。 我很高兴能出演电视节目。 但是，因为是第一次，所以每次录像都很紧张。 所以，沿着通往曲町的四谷道路，尽可能慢慢地、慢慢地走着。 摘自《东京百景》)

新时报:又吉直树眼中的东京和你眼中的东京是一样的吗？

毛丹青:不是吧。 因为像我这样的人属于不同文化的越境关系，还是住在吉他住的这个空之间，还是在日本这个广阔的范围内移动，还是不一样的。

另外，除了30年前在鱼屋打工的时候，我一直住在东京的东银座。 每天早起贪黑，三点就到筑地鱼市场。 那时候的生活很真实，卖鱼的，小笼子挂在房梁上，钱来了就往里扔，钱多了那个笼子就往下掉，每天都好像看到这种象征性的景象，东京有它的第一感。 这和又吉直树其实很近。 我还是觉得很有趣。

新时报:你最喜欢书的哪一章？ 为什么？

毛丹青:我认为《东京百景》这本书对新闻网民有很好的启示。 也就是说，是控制你的第一感觉。 特别是进入陌生的城市时，不管你对这个城市是期待还是沮丧，这些都无关紧要，应该在正负感情上尊重自己的第一感觉。 虽然评价往往只是事后的计算，但以第一感觉拒绝评价，真的会让你果断，不由得做出选择。 这在《东京百景》中有很深的意义。

《东京百景》其实一直弥漫着这样的气氛。 我明白又吉直树对这座城市的爱和勇气。 我觉得这些其实很重要。 我的一些学生现在还在北漂，在大城市战斗，所以有不舒服的时候。 我推荐他们读《东京百景》。

《东京百景》实际上是一篇感人的文章，但又吉直树就不多说了。 这是日本文学的一种风格，他不像打了鸡血，而是意味着看到了这种情感的全部的小着眼点之中。 可能是自行车的铃声，也可能是路灯的光，也可能是树梢的叶子和风相碰而传来的轻轻的声音。 这个描写方法很日本化，我觉得很好。

原标题:《东京百景》中淡淡的琐事中流露着感动的气氛

值班主任:颜甲

本文：《“《东京百景》的平淡琐碎里直透着励志的气息”》