“《真相》：真实的谎言”

作为被选为第76届威尼斯电影节主要竞赛单元的电影，是枝裕和的新作《真实》显示了一系列的第一位。 在该电影节史上，日本导演的作品首次被选为开幕电影。 凭借《小偷家族》获得金棕榈奖的导演首次在日本以外拍摄电影，并以日语以外的语言创作。 而且，尽管两人的职业生涯重叠了30多年，法国电影界的传奇人物凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什还是首次共同演出。

与是枝裕和的《步履不停》和《比海深》的叙述方法相似。 “真相”也同样在波澜万丈的家庭团聚中，将别人难以理解的往事如沉渣一般流露出来。 在纷杂的生活中，难以知道全部真相的人们彼此都能平静地生活，许多隐秘的心理也得以平安地埋葬。 但是，作为虚构的电影艺术，是指在黑暗中偷窥，窥探人性的多元与复杂与人生的预测，窥探生命的堂奥与生活的困惑。

编剧兼导演的是枝裕和，创意匠心在电影中取得了卓越的业绩，韶华饰演已故演员法比安，比诺什变身中年，饰演工作平凡的编剧鲁米尔。 这样的设置可以说是一石二鸟。 另一方面，演员和编剧这两个职业本身包含着丰富的含义，一个粉饰世界，另一个过着虚构的生活。 另一方面，同为演员的法比安的挚友莎拉因误入歧途的死因而纠缠不清的母女，通过在剧中演戏使真相持续浮现在黑暗的记忆中，使难以和谐的母女重新和好。

如果说比安在自传《真相》中，用违背事实的语言描述了她一生杜撰前夫的死，那么她就会抹去助理的辛苦，编造女儿的乐趣，掩饰自己的不忠，就这样(她面对米尔的提问时，坦然地(我 ，她在拍摄《母亲的记忆》时，用没有真相的心理演绎了幻想的生活。 这部由华裔科幻小说作家刘宇昆的短篇小说改编而成的电影，描绘了身患绝症的母亲以光速活在太空中，每7年回到女儿身边，以不老的形象度过一生。

这不仅是体验了饰演73岁女儿的法比安渴望母爱的心境，也让他反思自己是在实际生活中失职的母亲的契机。 更重要的是，她和饰演母亲的马诺交白时，似乎在恍惚之间对着酷似莎拉的后者说话。 只是我老了，你还这么年轻。 是不是担心观众不明白，是枝裕和让有点模糊的马诺站在法比安的后面，从远处看，幽灵仿佛停在了她的肩膀上。 作为法比安最亲密的朋友，莎拉被童年的鲁米尔所迷住。 同时，鲁米尔有充分理由把莎拉几十年前的死归咎于母亲，这是两人关系破裂的首要原因。 不能相信记忆。 法比安正试图摆脱女儿的指责。 电影一次又一次地回到了记忆是否可信这一点上。 但是，法比安和女儿的疏远，显然是40年前想成为伟大女演员的无情野心的结果。

人们不想生活在善恶不分、左右为难的状态中，而是想生活在真实纯粹简单的世界里。 生活总是与愿望背道而驰，艺术家们却发现了其中创造的沃土，像恩典一样说道。 惊动了贤德的哲学家，让善良的诗人很高兴。 从电影一开始就明确了电影的标题与主角法比安的自传同名，但这个元参照很快就明确了整个电影要解决的概念是真实的还是真实是如何定义的。 毕竟，如果没有客观的来源和注意者，客观性就无法真正衡量。

英年早逝的莎拉给人理想化的印象，固定在鲁米尔的记忆中，而常绿树般的法比安在女儿心中留下了缺乏母爱的印记。 但是，当听到父亲说母亲小时候去学校偷看舞台时，鲁米尔瞬间露出了丰富的表情。 也许是对母亲不知道的一面感到惊讶，和自己也没有意识到记忆所想的那么不可靠。 父亲无意的一句话是，后来法比安为了取得露米尔的信任，代替莎拉出演电影的主角，不是用潜规则导演的卑劣手段，而是出于女儿和莎拉能像母女一样获胜的嫉妒。

米尔依偎着母亲感慨时，后者说我们这么充实的心情应该用在《母亲的记忆》的拍摄现场。 父亲无意中的快语所表现出的亲情，又给母亲脱口而出的话蒙上了阴影。 法比安知道做母亲，知道人们对她的期待是什么，但她可能只是把母亲当成了另一个角色。 无论是戏里的女儿还是戏外的观众，都不太清楚法比安是否真的变了。 对她来说，这可能只是意味着陈年往事的结束。 导演给她留了可以逃跑的快门。

角色模糊的内心已经令人深思，电影未解决的主题更是意味深长。 但是这就是真相吗？ 最后面对女儿的疑问，鲁米尔首先想到了什么，沉默了，然后露出莫名其妙的笑容。 这不可言喻的领悟，不仅意味着要留给观众一个具体的剧情空之间，在抽象的层面上，这也意味着一个无声的问题:真相是淹没在长河中，还是谎言留在了这个世界上？

原标题:“真相”:真正的谎言

值班主任:李欢

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