“纪录片《人间世》抗疫特别节目播出，导演谈创作心得”

3月3日晚7点，上海南站、导演范士广和摄制组3名成员窗帘、谢叙豪、周圣乐坐上了向武汉运送物资的绿带列车，在卧铺车厢里扑通一声坐了一晚上。 到达武汉后，电影般的震撼感开始袭来。 在我的有生之年，没有见过空的城市，谁都没有。

此前，范士广在上海蹲拍了一个多月，记录了这个大城市的疫情防控情况，但没有确切的预期，只想着能拍多少。 3月，突然接到许可去武汉拍摄的通知，第二天出发。

在武汉这座安静的城市，范士广逗留了28天。 在这一个月里，他采访了团队和上海援颌医疗队的约100名医护人员，记录了他们在隔离病房的瞬间。 录像素材达到了三万分之多。

前几天，纪录片《人间界》在疫情防控特别节目中播出。 作为总导演，范士广说:“有时反省，经常说话，总是记录下来。 支撑我们完成不可能的任务的不是艺术创作的热情，而是真实记录的使命感。

记录真相不容易。 在列车上，范士广和成员决定了金银潭医院、同济医院光谷院区和雷神山医院三家蹲守医院。 分工明确后，范士广每天早起坐车，往返于住处和医院区之间，行程达到100公里。 在医院蹲守时间时，他们和医护人员有同样的习性，必须穿4、5个小时的防护服，眼睛被医疗护目镜压迫而突起疼痛，经常感到缺氧。 我一辈子都不会忘记那种感觉。 我能忍受炎热，但不能忍受缺氧。 你怎么也克服不了。

记者出身的范士广奋斗在信息深度报道的第一线，但纪录片不同于高流动性的信息拍摄，需要深耕、注意、熟悉、体验、记录，最后得出自己的注意结果。 通过深蹲拍摄，可以与所有医生、患者建立密切的关系，深刻认识这里的人、人与人的关系、人与疫情的关系。

在危险区，是穿着防护服的身体，如果不写名字，就不知道那个身体是医生还是护士，年龄和性别。 但反过来想，这其实是让危险区的故事更单纯，人与人之间的关系更单纯。 由于长时间处于那种模糊的个人新闻环境中，范士广觉得自己对医务人员的认识更加清晰和深刻。

在红区蹲下守时，范士广和护士坐在走廊里聊天。 她在这里照顾的患者不久前突然去世了，患者的手机留在铁柜子里。 去世的晚上，手机一直响到没电。

另一位护士告诉范士广，在护理完无人陪伴的已故患者后，她把床推到走廊上，坐在约10米的位置，像亲人一样和他一起坐了10分钟。

这两件事对范士广产生了很大的影响。 进入疫区后，我们真正意识到的是忙碌的日常生活中看不到的纯洁，更本质的人与人之间的关系。

范士广注意到，插管医生、护士、清洁阿姨都有各自独特的个人记忆。 我们不仅要有宏大的史诗，一定要有个人的回忆和经验的史诗。 因此，除了主体拍摄外，范士广还采访了100名医务人员，计划编写口述史。

制作的时候，范士广和后期编辑发生了争执。 作为有经验的编辑，分集导演认为，这部电影就像电影的叙事一样需要结构和逻辑，应该与精巧的设计有奇妙的联系。 但范士广认为，该事件的初衷是想保留更多个体的记忆，而不是因为剪辑需要碎片化破坏个体的记忆。 不要用别人来完成故事。 在重大灾害面前，我们必须好好考虑。 这样做适合历史吗？

由于大型摄影器材难以消毒，手机已成为粉丝士广和团队成员非常重要的摄影工具。 拍摄结束后，拍摄人员从工作人员通道出来，手机通过污染物通道出来，用酒精浸泡，拿出来后湿透。

每次，范士广都重新打开手机，打开电源等待标志出现的时候最紧张，担心素材会不会用完。 晚上回去后，范士广坐在床头，拿出电脑和手机的备份，逐一发送了视频。 如果视频很大，备份速度会很慢。 每天晚上都这样度过，传来的瞬间就可以安心了。

在金银潭医院，一位女患者入院前取出纸笔，记下每位护士的姓名和电话号码，必须鞠躬。 一位市民穿着沉重的皮卡丘西装，拿着谢谢的卡片，站在路边目送医疗队几个小时。 范士广说。 “这是非常真实的东西。

以前可能不喜欢喊口号，但感觉口号是空孔。 但是，在武汉经历了一切之后，他对武汉加油谢谢这句话得到了前所未有的理解和感动。 每次尖叫，一定都有他自己内心的故事和真实的感情。

原标题:纪录片《人间界》疫情防控特别节目播出，导演讲述创作心得

值班主任:高原

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